La gestation de “sed lex.” a commencé à parcourir d’agréables chemins de liberté où lignes, mouvements, épaisseurs, sons, impacts et forces des cordes menaient leur vie heureuse. Au fil du temps, cet espace ouvert n’a pu – étrangement, et j’ai failli le regretter – se suffire à lui-même. Trop de vide, sans doute, que j’aime pourtant beaucoup.
    Et de façon encore plus étrange (mais est-ce vraiment si sûr ?), en tous cas alors inattendue, s’est imposée (oui, réellement) la nécessité de penser en termes de variations.
    …
    ?
    …

    Un tel cadre, aussi bien réglé  ? Une telle loi ? Que vient-elle faire ici ?
    Et pourtant, tout y a trouvé son sens, malgré les difficiles problèmes surgis partout à la rencontre  de l’écriture et des sons.
    Evidemment, les variations sont autant variées que le thème (tiens, un thème ?) …
    Bien sûr, ce thème n’apparaît qu’inséré dans ses propres variations et surgi d’elles-mêmes …
    Certes, il ne dure que 4 ou 5 furtives secondes et tout est disproportionné dans cette forme ..
    …

    C’est à la découverte des tableaux de Claude Garanjoud que le premier état de la première variation (le tout début de la pièce, donc, si vous avez bien suivi la présentation qui précède !) doit son existence dans sa fausse immobilité.